Jean Sabrier
Catalogue de l’exposition Jean Sabrier
du 05/11/2011 au 07/05/2012, musée Jean-Cocteau, Collection Séverin Wunderman, Menton
Depuis la fin des années 70, Jean Sabrier travaille à partir des images de la peinture, en référence, en citation ou en déconstruction. Cette question se traduit par le choix, comme sujets, d’objets déjà représentés et repris en tant que tels chez Uccello ou chez Duchamp. Ce sont des images, c’est-à-dire des pensées; elles ont pris forme sans être limitées à l’apparence qui les représente. En tête, vient cet objet mystérieux qu’est le mazzocchio: une coiffe circulaire composée de 192 facettes. Uccello y voyait le portrait d’un oeil, et il en a fait l’objet expérimental de la perspective. Ensuite il y a l’urinoir et la broyeuse de chocolat. Ce sont des machines qui ne racontent pas d’histoire sinon un déplacement de référence du corps physique, et sont, à tout prendre, l’histoire de leur corps. En soulevant le tissu de la coiffe traditionnelle des Florentins, Uccello découvre l’invisible sous la forme d’un objet devenu l’emblème d’une résistance silencieuse. Avec ses machines visuelles, Jean Sabrier dévoile les nouveaux espaces d’un regard tissé dans le fil du temps. L’acte de voir, soudain débordé par l’imaginaire, s’enfonce dans l’épaisseur d’un savoir..
Les oeuvres de l’exposition Jean Sabrier proviennent d’une quinzaine de collections privées et des collections publiques suivantes : Fonds national d’art contemporain, CAPC Bordeaux, FRAC-Aquitaine, FRAC-Limousin, Artothèque de Bordeaux, Musée de la Roche-sur-Yon
Textes de Célia Bernasconi, Bernard Noël, Jean Louis Schefer
84 pages
isbn 978-2-915232-77-6
prix 20 €
Toute l’oeuvre de Jean Sabrier est une suite d’exercices visuels orientés vers une mise en évidence qui génère un plaisir pensif aussi bien qu’esthétique. Pas de démonstration, rien que des réalisations conscientes de leur contenu et des règles capables d’en faire partager la genèse et l’accomplissement. Quand elle est bien dirigée, la perception peut aller plus loin que ne va la vue, et là, dans un frémissement extrême, s’épanouit un sentir qui voit.
Bernard Noël
Que l’on me pardonne l’espèce de familiarité par laquelle je m’entretiens avec Jean Sabrier. Tout cela fait partie de nos conversations depuis des années; depuis, précisément, qu’il m’a posé une question lumineuse sur la place du corps géométrique dans la peinture ou dans l’histoire de la peinture. Le mazzocchio de Paolo Uccello et les machines de Duchamp.
Jean Louis Schefer
